4月23日至26日，2025首都視聽節(jié)目春交會在京舉辦。為加速構(gòu)建視聽產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新生態(tài)圈，本屆春交會以“合見未來·光啟新篇”為主題，聚焦劇集內(nèi)容創(chuàng)新的方法論。

■《我的阿勒泰》 陌生化審美、個體化敘事和普適性情感

今年以來，“北京大視聽”涌現(xiàn)出《六姊妹》《國色芳華》等精品力作。本屆春交會特別創(chuàng)新了辦會方式，以個案樣本分析拆解爆款劇集的成功之道。愛奇藝副總裁、總編輯王兆楠在主旨演講中坦言，在世界局勢變化的今天，要想講好中國故事，比以往任何時候都需要回歸文藝創(chuàng)作的規(guī)律，尊重文藝作品中的人的主體性。他以去年愛奇藝自制網(wǎng)劇《我的阿勒泰》為例，該劇沒有宏大敘事，而是從哈薩克族牧民的日常生活切入，描述了小而美的個體故事，“這部作品雖短，卻融入了家庭羈絆、女性成長、文化啟蒙等主題，用情感的普適性規(guī)避了價值觀的直接沖撞，陌生化的審美、個體化的敘事和普適性的情感，這就是《我的阿勒泰》在國際傳播中破圈的關(guān)鍵?！?/p>

■《我是刑警》 “要看的是故事里真實的人”

中央廣播電視總臺中國電視劇制作中心編劇、制片人徐萌這樣復(fù)盤《我是刑警》的爆款方法論，“《我是刑警》是一部正面謳歌一線刑警35年奮斗歷程的作品，如何避免寫成好人好事，如何在懸疑心理罪案等多維度的市場路徑中走出自己的路，我們找到的策略就是比真實更真實，比殘酷更殘酷，比偉大更偉大。”徐萌認(rèn)為，今天的觀眾對任何故事都不會感到稀奇，“他們要看的是故事里真實的人，要看演員真實的生理反應(yīng)，同樣他們也渴望得到認(rèn)知上的提升?！薄段沂切叹窂闹袊虃墒聵I(yè)發(fā)生突破性進(jìn)展入手，在行業(yè)發(fā)展的大結(jié)構(gòu)中找到矛盾點與痛點，構(gòu)建事件與沖突，沿著這個邏輯去設(shè)置人物故事，案件也要為主題和人物服務(wù)，通過這些案例去展示刑偵發(fā)展走向信息化、科技化和規(guī)范化的歷程。

■《唐朝詭事錄之西行》 開發(fā)要用功拍攝也要用功

同樣是去年的黑馬劇，《唐朝詭事錄之西行》的爆火讓該劇制作公司長信傳媒的董事長郭靖宇感到欣慰。他直言公司在古裝玄幻劇爆火的這些年始終沒有急于跟風(fēng)，而是堅持“練好內(nèi)功”，“練內(nèi)功就是對項目深度開發(fā)，不僅開發(fā)要用功，拍攝也要用功”。據(jù)他介紹，《唐朝詭事錄》第一部拍攝時長就長達(dá)213天，在行業(yè)內(nèi)幾乎是賠錢的做法，經(jīng)費大頭都花在了制作費上。到了第二部，這種吃力不討好的做劇方式依然延續(xù)，直到“唐詭”IP大火，徹底被觀眾認(rèn)可。郭靖宇透露，“唐詭”系列雖說是長劇集，但前三部已經(jīng)寫了26個故事，均可獨立成章，每一個故事四五集的長度，一案一乾坤?！皢卧讣c長線的伏筆交織，讓觀眾在迷案中見眾生，在詭譎中窺大唐。未來我們將持續(xù)開發(fā)，讓這個IP陪伴喜歡它的觀眾，讓主角團(tuán)的足跡遍布華夏神州。”他說。

■《六姊妹》 慢節(jié)奏與生活流敘事逆向突圍

京產(chǎn)劇《六姊妹》今年開年大熱，年代劇的更新同樣備受關(guān)注。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光從觀眾視角分析，認(rèn)為《六姊妹》的慢節(jié)奏與生活流敘事，恰恰是算法時代的逆向突圍?！坝^眾渴望在快節(jié)奏中尋找情感沉淀，而真實感是共情的核心?！彼詣≈写蠼愫渭饮惖某砷L為案例，指出演員梅婷通過細(xì)微表情與肢體語言，將角色從隱忍到覺醒的轉(zhuǎn)變演繹得淋漓盡致，“這種表演讓觀眾相信，她就是那個時代的女性?！?/p>

■《國色芳華》 符合年輕人審美的傳統(tǒng)文化IP

古裝劇的年輕化則在《國色芳華》中有了正確的示范，芒果TV編委會副總編輯、版權(quán)中心總經(jīng)理任旭從平臺運營角度分享了對這部劇的觀察，“Z世代對國潮的認(rèn)同感遠(yuǎn)超預(yù)期?！彼J(rèn)為《國色芳華》基于對青年用戶的情感共鳴和價值觀契合的關(guān)注，一方面挖掘牡丹培育的情節(jié)，另一方面通過青春、情感元素讓歷史方式表達(dá)更輕盈，“創(chuàng)作上，也得益于導(dǎo)演等主創(chuàng)團(tuán)隊在視覺表達(dá)上對畫面風(fēng)格、鏡頭運用、色彩搭配等方面進(jìn)行創(chuàng)新性構(gòu)想，最終打造出了《國色芳華》這一符合當(dāng)代年輕人審美的傳統(tǒng)文化IP?！?/p>

凡影咨詢創(chuàng)始合伙人李湛基于其市場調(diào)研數(shù)據(jù)指出，Z世代觀眾對影視作品的訴求已從娛樂消費轉(zhuǎn)向情感共鳴。完美世界高級副總裁、完美世界影視業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人曾映雪也認(rèn)為，在影視行業(yè)快速迭代的今天，長劇依賴于其獨特的敘事深度和情感容量，承載著記錄時代精神與文化記憶的重要使命。