5月2日，升級(jí)版《盜魂鈴》在北京長(zhǎng)安大戲院與觀眾見(jiàn)面，由荀派花旦王夢(mèng)婷領(lǐng)銜，特邀馬派老生名家朱強(qiáng)加盟。演出向京劇大師荀慧生125周年誕辰致敬，也是一次傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合的藝術(shù)實(shí)踐。

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

經(jīng)典劇目《盜魂鈴》作為一出娛樂(lè)性極強(qiáng)的“玩笑戲”，一向深受觀眾歡迎。由于這一劇目需要演員掌握多個(gè)流派、多個(gè)劇種的唱法，表演難度頗高，因此在當(dāng)代京劇舞臺(tái)上較為少見(jiàn)。2024年，在北京京劇院的跨年晚會(huì)上，王夢(mèng)婷憑借《盜魂鈴》中的精彩表演引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注，迅速出圈。其中一句現(xiàn)代臺(tái)詞——“高端的食材只需要最樸素的烹飪方式”更是讓觀眾“笑到流淚”，成為該晚會(huì)的一大亮點(diǎn)。

傳統(tǒng)《盜魂鈴》以演員反串和才藝展示為主要看點(diǎn)，但劇情相對(duì)簡(jiǎn)單，此次新版的編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)劇情作了完整化處理。王夢(mèng)婷介紹，雖然《盜魂鈴》采用女妖和豬八戒的人設(shè)，但實(shí)際上與《西游記》原著情節(jié)無(wú)關(guān)，完全是虛構(gòu)的。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入挖掘了《西游記》中寶象國(guó)三公主百花羞與黃袍怪的故事情節(jié)，為原本單純的“盜鈴”行為賦予了合理的前因后果。通過(guò)加入百花羞公主作為主線人物，并設(shè)計(jì)翹嘴狐貍盜取黃袍怪內(nèi)丹獻(xiàn)給金鈴大仙的情節(jié)，不僅保留了傳統(tǒng)戲的精華，還使全劇敘事更加連貫豐滿，故事邏輯更加清晰完整。

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

王夢(mèng)婷在劇中一人分飾兩角，且這兩個(gè)角色在性格、行當(dāng)和表演風(fēng)格上截然不同。演出前半場(chǎng)的人物——百花羞公主以青衣展現(xiàn)端莊穩(wěn)重的氣質(zhì)；后半場(chǎng)的金鈴大仙則回歸花旦，要求活潑俏皮的表演。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還在劇中巧妙融入了探戈舞蹈和相聲表演等元素，創(chuàng)造出獨(dú)特的舞臺(tái)效果。王夢(mèng)婷與朱強(qiáng)合作表演的探戈舞段堪稱全劇亮點(diǎn)之一，創(chuàng)新性地使用板胡來(lái)演繹經(jīng)典曲目《一步之遙》。這種處理既保持了京劇的民族特色，又賦予了傳統(tǒng)藝術(shù)國(guó)際化的表達(dá)方式，網(wǎng)友評(píng)價(jià)看這段表演就像“坐在塞納河畔喝著豆汁兒”。

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

《盜魂鈴》劇照。受訪者供圖

新版《盜魂鈴》在保留傳統(tǒng)喜劇框架的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)了更符合當(dāng)代觀眾審美的笑點(diǎn)?！皞鹘y(tǒng)劇目《盜魂鈴》中是沒(méi)有這么多‘包袱’的。一些臺(tái)詞基本是當(dāng)時(shí)年代里的一些幽默元素，在當(dāng)下語(yǔ)境里，觀眾可能是聽(tīng)不懂的?！蓖鯄?mèng)婷說(shuō)。為此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加入了大量現(xiàn)代觀眾熟悉的內(nèi)容，“既尊重了傳統(tǒng)喜劇的本質(zhì)，又拉近了與年輕觀眾的距離”。

一直以來(lái)，北京京劇院始終關(guān)心青年演員成長(zhǎng)，并為京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新發(fā)展提供“傳統(tǒng)為體、創(chuàng)新為用”的創(chuàng)作環(huán)境，這也為《盜魂鈴》的成功奠定了基礎(chǔ)。而《盜魂鈴》的創(chuàng)排過(guò)程也生動(dòng)詮釋了京劇“一棵菜”的精神：當(dāng)不同流派、不同代際的藝術(shù)家在舞臺(tái)上碰撞交融，傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力便在這薪火相傳中生生不息。