本報(bào)記者 高倩
戲曲藝術(shù)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在自身傳承發(fā)展的同時(shí)，也為其他藝術(shù)門類提供了豐富靈感源泉。近期，多臺(tái)帶有濃郁戲曲元素的舞臺(tái)作品在京接連上演，生動(dòng)展現(xiàn)“大戲看北京”的底蘊(yùn)與活力。
話劇《風(fēng)雪夜歸人》劇照。本報(bào)記者 方非攝
內(nèi)容廣 傳奇色彩寫不盡
近期的京城舞臺(tái)上，戲曲元素如一條線索，串聯(lián)起眾多創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)文化的深沉致敬和轉(zhuǎn)化運(yùn)用。北京人藝《風(fēng)雪夜歸人》圍繞飽嘗世態(tài)炎涼的名角魏蓮生，講述愛情、覺醒、自由、尊嚴(yán)等主題；陳佩斯主演的話劇《戲臺(tái)》、在湖廣會(huì)館上演的沉浸式音樂劇《金風(fēng)玉露》，分別從五慶班、春鳴社兩個(gè)戲班的經(jīng)歷切入，以小人物的喜怒哀樂一窺亂世洪流中的社會(huì)巨變；北京演藝集團(tuán)舞劇《主角》以秦腔名伶憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，折射戲曲在當(dāng)今時(shí)代的傳承破局，而這一宏大的命題，也被小劇場(chǎng)話劇《萬火關(guān)》中兩件擬人化的“靠衣”承載、探討……
從話劇到舞劇、音樂劇，從戲中人的悲歡離合到古老藝術(shù)的弘揚(yáng)發(fā)展，首都舞臺(tái)對(duì)戲曲這座富礦的挖掘可謂全面?！皯蚯囆g(shù)在漫長(zhǎng)的發(fā)展史中積淀了極為深厚的底蘊(yùn)和魅力，它源起、鼎盛、黯淡、復(fù)興的歷程中有無數(shù)值得講述的故事，臺(tái)上臺(tái)下都不乏傳奇，創(chuàng)作者很難不對(duì)這個(gè)題材有所偏愛。”劇評(píng)人筱楓說。多種舞臺(tái)藝術(shù)門類的演繹，也拓寬了觀眾了解戲曲的渠道，“尤其對(duì)許多年輕人來說，這或許會(huì)成為他們走進(jìn)戲曲大門的契機(jī)?！?/p>
形式新 多層挖掘煥活力
在提供內(nèi)容源泉的同時(shí)，戲曲元素也浸潤(rùn)于舞臺(tái)藝術(shù)的其他層面。以北京人藝的《風(fēng)雪夜歸人》為例，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)常疆效仿戲曲的“守舊”（即底幕、堂幕等舞臺(tái)裝置）布設(shè)了多層幕布，大量的“軟景”浸潤(rùn)光影的雕琢，讓環(huán)繞角色的紗幔仿佛在呼吸傾訴，凝練出一種中國(guó)式的詩性和“凄美”，輕盈簡(jiǎn)約的基調(diào)打破了以往人藝舞臺(tái)常有的厚重之感。舞劇《主角》則以懸掛的巨大戲裝作為重要的視覺元素，凸顯老戲新生的旺盛活力。
對(duì)于沉浸式音樂劇《金風(fēng)玉露》而言，戲曲更是撐起了整部作品的根骨。它所駐演的湖廣會(huì)館曾是名噪一時(shí)的梨園勝地，也是目前北京現(xiàn)存少數(shù)建有戲樓的會(huì)館。制作人李東表示，《金風(fēng)玉露》的創(chuàng)作便是以湖廣會(huì)館為“C位”。獨(dú)特的場(chǎng)地條件讓表演空間延伸至觀眾席，多場(chǎng)景、多業(yè)態(tài)的沉浸式觀演體驗(yàn)疊加當(dāng)下備受市場(chǎng)青睞的音樂劇，讓“演藝+”與“會(huì)館有戲”的內(nèi)涵再次擴(kuò)容。用當(dāng)代語境承載京劇文化的《金風(fēng)玉露》，在“包藏”燈光、音響、字幕機(jī)等現(xiàn)代設(shè)備以及還原戲樓本身的韻味上有許多嘗試。“我們希望能打出一個(gè)樣，為北京乃至全國(guó)的古建筑活化利用提供參考。”李東說。
韻味正 留住精髓不走樣
“不能讓坐在臺(tái)下的專業(yè)人士看著外行”，這是北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征對(duì)《風(fēng)雪夜歸人》的要求，魏蓮生這位名伶“一張嘴、一舉手，就要讓大家知道他是戲曲演員”。因此，馮遠(yuǎn)征跨界邀來北方昆曲劇院武生演員劉恒擔(dān)任魏蓮生的扮演者。
《風(fēng)雪夜歸人》的上演，離不開北京集聚眾多院團(tuán)的資源優(yōu)勢(shì)和院團(tuán)間的彼此幫助?！督痫L(fēng)玉露》同樣是人才合力的成果，主演班底中不僅有音樂劇演員，也有來自北京市曲劇團(tuán)等在京戲曲院團(tuán)和院校的演員，他們用扎實(shí)的功底帶來了不走樣的戲曲味道。
讓一部部作品煥發(fā)光彩的，還有主創(chuàng)對(duì)傳統(tǒng)文化的深深敬畏。以《風(fēng)雪夜歸人》為例，主創(chuàng)都在細(xì)致地磨出戲曲韻味：以前學(xué)舞蹈的陸璐要演好愛戲、學(xué)戲的姨太太玉春，必須磨去跳舞時(shí)的盡興肆意，時(shí)時(shí)刻刻“收”著勁兒尋找戲曲里“圓”的氣韻；梁國(guó)棟飾演的落魄“跟包”李容生有一小段板鼓展示，不過數(shù)秒的戲份，梁國(guó)棟每天都在苦練……導(dǎo)演閆銳表示：“融入民族特色的排演方法，為經(jīng)典劇目增添了與世界對(duì)話的可能性，我們正在探索中國(guó)戲劇的當(dāng)代表達(dá)。”
